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Edição nº 51 - 30/10/2013
Começou...
- Já percebo alguns intérpretes e compositores via redes
sociais revelando suas inconformidades com as primeiras
avaliações dos sambas-enredo divulgadas na mídia
especializada carnavalesca e atacando a imprensa, a quem consideram
"pseudos-especialistas, entendedores", que não frequentam
quadras, não sabem compor um verso de samba e por aí vai.
Todos sabem que estas avaliações são tradicionais, com os jornais já nos anos 80 trazendo as opiniões de especialistas, muitos não-ligados às escolas de samba. Os sites de Carnaval apenas seguiriam a tradição com o advento da Internet.
Inclusive algumas opiniões há muitos anos atrás eram ainda mais polêmicas e duvidosas do que as atuais.
Em 1987, Tárik de Souza pelo Jornal do Brasil rotulou "Tupinicópolis" de Fernando Pinto, um dos mais originais e celebrados enredos da história carnavalesca proporcionado pela Mocidade, como "galhofa".
Bezerra da Silva, inigualável sambista mas um quase leigo quando o assunto era Carnaval, avaliou os sambas de 1990 para o mesmo JB praticamente ouvindo apenas o da São Clemente. "É bonito e parecido com minhas músicas por falar a verdade. Os outros (sambas) não mereceram minha atenção". Ou seja, o saudoso Bezerra só teria gostado de "O Samba Sambou" por se parecer com seus sambas.
Em 1991, o jornalista Arthur Laranjeira, em artigo para "O Dia", afirmou que o trecho "romances divinais", do clássico salgueirense daquele ano, "dói no ouvido". Trata-se apenas de um dos melhores sambas da Era Sambódromo.
Mais recentemente, Hélio Turco, consagradíssimo compositor mangueirense, considerou uma grosseria no site Carnavalesco o Salgueiro colocar no seu samba 2009 que "a furiosa bateria vai te arrepiar", desconhecendo o nome da bateria da Academia do Samba.
Enfim, quem são afinal os pseudos-sambistas?
Que a imprensa carnavalesca siga com seu magnífico trabalho. Estes mesmos profissionais digníssimos das escolas que hoje a criticam, também sentiriam e muito sua falta se ela não existisse para divulgar tudo sobre a apoteose da folia.
Quem é que sobe???? - Ouvindo o ensaio do coral portelense na Cidade do Samba publicado pelo Carnavalesco, me assustei com mais um festival de subidas desnecessárias de tons que a Águia tradicionalmente realiza após a escolha do samba. Ano passado, a melodia do segundo e do terceiro verso da primeira da obra recebeu modificações duvidosas, que felizmente não impediram as cinco notas dez. Em anos como 2006 e 2009, alguns trechos em menor também tiveram o tom elevado de forma brusca, o que geraram contestações. Particularmente, considero uma pena! Os sambas acabam perdendo qualidade ao se renderem à pasteurização, com as melodias, então mais rebuscadas, ficando menos originais e ousadas. Pior que não é apenas a Portela quem efetua tais modificações. Espero, do fundo do meu coração, que a faixa da azul-e-branco de Madureira no CD a ser lançado no fim de novembro desfaça esta minha má impressão inicial.
Todos sabem que estas avaliações são tradicionais, com os jornais já nos anos 80 trazendo as opiniões de especialistas, muitos não-ligados às escolas de samba. Os sites de Carnaval apenas seguiriam a tradição com o advento da Internet.
Inclusive algumas opiniões há muitos anos atrás eram ainda mais polêmicas e duvidosas do que as atuais.
Em 1987, Tárik de Souza pelo Jornal do Brasil rotulou "Tupinicópolis" de Fernando Pinto, um dos mais originais e celebrados enredos da história carnavalesca proporcionado pela Mocidade, como "galhofa".
Bezerra da Silva, inigualável sambista mas um quase leigo quando o assunto era Carnaval, avaliou os sambas de 1990 para o mesmo JB praticamente ouvindo apenas o da São Clemente. "É bonito e parecido com minhas músicas por falar a verdade. Os outros (sambas) não mereceram minha atenção". Ou seja, o saudoso Bezerra só teria gostado de "O Samba Sambou" por se parecer com seus sambas.
Em 1991, o jornalista Arthur Laranjeira, em artigo para "O Dia", afirmou que o trecho "romances divinais", do clássico salgueirense daquele ano, "dói no ouvido". Trata-se apenas de um dos melhores sambas da Era Sambódromo.
Mais recentemente, Hélio Turco, consagradíssimo compositor mangueirense, considerou uma grosseria no site Carnavalesco o Salgueiro colocar no seu samba 2009 que "a furiosa bateria vai te arrepiar", desconhecendo o nome da bateria da Academia do Samba.
Enfim, quem são afinal os pseudos-sambistas?
Que a imprensa carnavalesca siga com seu magnífico trabalho. Estes mesmos profissionais digníssimos das escolas que hoje a criticam, também sentiriam e muito sua falta se ela não existisse para divulgar tudo sobre a apoteose da folia.
Quem é que sobe???? - Ouvindo o ensaio do coral portelense na Cidade do Samba publicado pelo Carnavalesco, me assustei com mais um festival de subidas desnecessárias de tons que a Águia tradicionalmente realiza após a escolha do samba. Ano passado, a melodia do segundo e do terceiro verso da primeira da obra recebeu modificações duvidosas, que felizmente não impediram as cinco notas dez. Em anos como 2006 e 2009, alguns trechos em menor também tiveram o tom elevado de forma brusca, o que geraram contestações. Particularmente, considero uma pena! Os sambas acabam perdendo qualidade ao se renderem à pasteurização, com as melodias, então mais rebuscadas, ficando menos originais e ousadas. Pior que não é apenas a Portela quem efetua tais modificações. Espero, do fundo do meu coração, que a faixa da azul-e-branco de Madureira no CD a ser lançado no fim de novembro desfaça esta minha má impressão inicial.
Marco Maciel