A COBERTURA DE O GLOBO SOBRE O SAMBÓDROMO: CONTEXTO, IDEALIZAÇÃO E CRIAÇÃO

O jornal O Globo — fundado em 29 de julho de 1925 por Irineu Marinho e com sede no Rio de Janeiro — consolidou ao longo do século XX uma tradição de cobertura extensa e contínua do Carnaval carioca, começando já nas décadas iniciais da imprensa moderna no Brasil, inclusive com envolvimento direto na organização dos primeiros concursos de escolas de samba em 1933.

Carnaval e imprensa no Rio: antecedentes

Desde os anos 1930, O Globo participou ativamente da promoção das festividades carnavalescas. Em 1933, por exemplo, o jornal noticiou e promoveu o desfile das escolas de samba com público estimado em 40 mil pessoas na antiga Praça Onze, destacando o espetáculo como um evento de grande porte cultural e social na cidade.

Ao longo das décadas seguintes, essa cobertura se intensificou, e o jornal contribuiu para consolidar a tradição de dar destaque ao Carnaval não apenas como folia popular, mas como evento cultural e referência de identidade carioca — incluindo a criação de instrumentos jornalísticos como o Estandarte de Ouro, prêmio que desde 1972 exalta os destaques dos desfiles das escolas de samba, reforçando a importância simbólica e crítica do jornalismo na festa.

O debate prévio à construção do Sambódromo

Ao final da década de 1970 e início dos anos 1980, o Carnaval carioca já enfrentava desafios estruturais. Até então, desfiles de escolas de samba eram realizados em diferentes locais — Praça Onze, Avenida Rio Branco, Avenida Presidente Vargas — muitas vezes com arquibancadas improvisadas e custo elevado de montagem e desmontagem a cada ano, além de entraves logísticos para o público e para as próprias agremiações.

Esse contexto urbano e cultural — com desfiles itinerantes e dificuldades crescentes — foi amplamente retratado pela imprensa carioca e nacional, refletindo a necessidade de um espaço permanente para o maior espetáculo popular do planeta. O Globo certamente abordou esses debates em colunas, editoriais e reportagem de jornalismo local. O Acervo Digital O Globo inclui capturas dessas páginas, que podem ser acessadas por pesquisadores interessados.

A guerra contra Brizola

A cobertura do jornal O Globo acerca da idealização e da construção do Sambódromo do Rio de Janeiro não pode ser compreendida de forma plena sem que se insira, no centro da análise, o conflito político e editorial travado entre o Grupo Globo e o então governador do Estado, Leonel Brizola. Tal embate extrapolava o campo estritamente administrativo e alcançava o terreno simbólico, ideológico e comunicacional, refletindo-se de maneira clara no tom adotado pelo jornal ao tratar de grandes projetos estruturantes associados à gestão estadual — entre eles, a criação da Passarela do Samba.

Desde o anúncio oficial do projeto, em setembro de 1983, a abordagem de O Globo foi marcada por uma postura nitidamente mais crítica e vigilante do que aquela observada em coberturas anteriores de iniciativas ligadas ao carnaval carioca. O jornal não apenas registrou a proposta do governo estadual de construir, em tempo recorde, um equipamento urbano definitivo para os desfiles das escolas de samba, como também passou a problematizar, em reportagens extensas e editoriais, o contexto político no qual a obra se inseria. A figura de Brizola aparecia frequentemente associada a uma retórica de confronto com grandes grupos de mídia, acusados pelo governador de exercerem influência excessiva sobre a opinião pública e de atuarem politicamente contra seu projeto de poder. Esse ambiente de tensão contribuiu para que o Sambódromo fosse enquadrado, por O Globo, não apenas como uma solução técnica para o carnaval, mas como um símbolo de uma gestão personalista, centralizadora e, segundo o jornal, pouco aberta ao contraditório.

As matérias publicadas ao longo do último trimestre de 1983 evidenciam esse viés crítico ao enfatizar, de forma recorrente, os custos da obra, a celeridade considerada excessiva do cronograma, e a utilização de recursos públicos em um momento de dificuldades econômicas do estado. Em textos de caráter analítico, O Globo questionava se a construção de uma passarela permanente para o carnaval deveria ser prioridade frente a demandas urgentes nas áreas de saúde, transporte e segurança. A presença constante do nome de Brizola nos títulos e subtítulos das reportagens reforçava a personalização do projeto, muitas vezes tratado como uma iniciativa diretamente vinculada à vontade política do governador, mais do que como fruto de um consenso técnico ou institucional.

Esse enquadramento editorial também se estendia às figuras intelectuais e técnicas envolvidas no projeto. O arquiteto Oscar Niemeyer, responsável pelo desenho do Sambódromo, era frequentemente mencionado com respeito à sua trajetória consagrada, mas suas soluções arquitetônicas eram submetidas a avaliações rigorosas, sobretudo no que dizia respeito à funcionalidade, à circulação do público e à adaptação da estrutura às exigências do espetáculo carnavalesco. Da mesma forma, o papel do antropólogo Darcy Ribeiro, então vice-governador e um dos principais articuladores conceituais da obra, era apresentado em um registro ambíguo: reconhecia-se sua autoridade intelectual e sua defesa do carnaval como expressão popular, mas não se deixava de associá-lo à estratégia política do governo estadual.

Com o avanço das obras na Avenida Marquês de Sapucaí, a cobertura intensificou-se, adotando um tom que mesclava reportagem factual, análise crítica e, em alguns momentos, ironia sutil. O jornal acompanhava o ritmo acelerado da construção quase como uma contagem regressiva, destacando diariamente prazos, improvisações e soluções emergenciais. Esse acompanhamento minucioso revelava um jornalismo atento aos detalhes técnicos, mas também interessado em expor eventuais fragilidades do projeto, reforçando a narrativa de que o Sambódromo nascera sob o signo da pressa e da controvérsia política.

Após a inauguração, em março de 1984, o folhetim manteve essa linha editorial ao registrar tanto o impacto visual e simbólico da nova passarela quanto os problemas observados nos primeiros desfiles: dificuldades de acesso, questões de acústica, falhas de infraestrutura e desafios logísticos enfrentados por escolas e espectadores. Ainda assim, mesmo em meio às críticas, o jornal reconhecia, ainda que de forma contida, o caráter histórico do momento e a força simbólica que o Sambódromo passava a exercer no imaginário urbano do Rio de Janeiro. Essa ambivalência — entre o reconhecimento da importância cultural e a crítica política ao governo responsável pela obra — tornou-se uma das marcas centrais da cobertura.

Assim, a abordagem de O Globo sobre a criação do Sambódromo do Rio de Janeiro consolidou-se como um registro jornalístico denso e multifacetado, no qual o projeto arquitetônico e cultural se entrelaçava com o conflito político entre o grupo de mídia e o governo Brizola. Essa tensão ajudou a moldar um discurso mais crítico, vigilante e, por vezes, desconfiado, que acabou por enriquecer o debate público sobre o Sambódromo, deixando como legado não apenas a documentação de um momento histórico do carnaval carioca, mas também um retrato fiel das disputas de poder que atravessaram sua gênese.

Artur Xexéo atuava no campo da crítica cultural e do entretenimento, com trânsito livre entre televisão, música popular e carnaval. No contexto da criação do Sambódromo, seus textos tendiam a privilegiar a experiência do espetáculo, o impacto da nova passarela sobre a estética dos desfiles e a relação entre mídia, público e festa. Embora não fosse um opositor frontal do projeto, sua escrita frequentemente carregava ironia fina e observação crítica, apontando contradições entre o discurso oficial e a prática observada nos primeiros testes da estrutura. Xexéo representava, dentro da cobertura, uma voz que dialogava com o leitor comum, avaliando o Sambódromo como palco de espetáculo e produto cultural.

Sérgio Cabral ocupava posição singular no jornalismo carioca: era, ao mesmo tempo, profundo conhecedor do samba, pesquisador da música popular brasileira e jornalista com grande credibilidade no meio cultural. Seus textos sobre carnaval, quando abordavam a criação do Sambódromo, tinham forte carga histórica e memorialista. Cabral tendia a contextualizar a nova passarela em uma linha do tempo do carnaval, comparando-a com os desfiles na Praça Onze, na Avenida Presidente Vargas e na Avenida Rio Branco. Embora mantivesse certo ceticismo quanto à rapidez da obra, seus textos buscavam compreender o Sambódromo como desdobramento natural da evolução do desfile das escolas de samba, o que trazia equilíbrio à cobertura predominantemente crítica do jornal.

À época, Ricardo Boechat ainda consolidava sua carreira, mas já se destacava por uma escrita incisiva, investigativa e pouco complacente com o poder público. Quando o Sambódromo surgia em reportagens ou análises sob sua influência editorial, o foco recaía sobre custos, prazos, decisões administrativas e disputas políticas. Boechat representava o jornalismo de vigilância institucional, atento a contratos, cifras e promessas oficiais. Sua abordagem ajudava a reforçar o enquadramento do Sambódromo como obra pública controversa, submetida a escrutínio rigoroso, especialmente em um contexto de embate aberto entre o Grupo Globo e o governo Brizola.

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